劳拉·穆尔维

劳拉·穆尔维（Laura Mulvey，1941- ），英国影评人、女性主义电影理论家、电影制作人。毕业于牛津大学。

奥逊·威尔斯

《公民凯恩》是由演员出身的美国著名电影艺术家奥逊·威尔斯自编自导自演的一部实验电影，也是他的成名作，于1941年9月5日在美国上映。

这部电影在第14届奥斯卡金像奖获得了最佳原创剧本奖以及最佳影片、最佳导演等8项提名。其创新的叙事手法、精湛的摄影技巧和深刻的主题等对后世产生了深远影响。影片在电影史上具有重要地位。

而与《公民凯恩》相关的评论也是“文雅大盛，学者如牛毛，成者如麟角。”面对这样一部举世公认的杰作，劳拉·穆尔维将威尔斯的政治生活和影片的时代背景引入对影片的分析之中，通过新颖而富有见地的解读，揭示了影片主题和风格的丰富性，

穆尔维甚至还将威尔斯本人曾经轻蔑地称为“廉价弗洛伊德”的精神分析理论也运用到了对影片的严肃评论之中。

电影《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的一生。1940年，凯恩在他的庄园中去世后，遗言是“玫瑰花蕾”。凯恩的死，忙坏了新闻界人士，报刊的头版头条报道了他的死讯，并对他的评价褒贬不一。

有冠以“爱国者”、“民主主义者”称号的，也有骂其“战争贩子”、“叛徒”的。人们搞不清凯恩到底是一个什么样的人。而凯恩临死时最后说的“玫瑰花蕾”却引起了记者们的兴趣。这句话的含意是什么呢，大家猜测纷纷。

一位有经验的编辑汤普森以记者身份承担了这一艰巨的调查访问任务。他试图通过拜访凯恩生前亲近之人来弄清楚这个遗言的含义。

汤普森首先找到凯恩的第二任妻子苏珊，但她没有同意接受采访。接着，汤普森查阅了凯恩监护人赛切尔先生的档案材料，从中了解到凯恩在雪天离开父母，以及他从25岁开始接管纽约《问事报》的过程。

“汤普森对苏珊不成功的初访具有影片结构上的意义，而非叙事上的意义。苏珊和赛切尔之间的二元对立预示了影片后来在结构上的二元性。影片的前半部分由男性主导，讲述的是激进而又有恋母情结的凯恩与其替身父亲继续对抗的故事。影片的后半部分由苏珊主导，表现了凯恩远离公众生活，恋物癖般地购买各种东西，试图填补他早年的缺失所留下的空白。当年迈的凯恩以毫不迟疑的口吻回答‘一个你所讨厌的人’时，这句台词一下子点明了他政治行为中‘俄狄浦斯情节’的元素。”

然后，汤普森拜访了《问事报》的总经理伯恩斯坦。伯恩斯坦讲述了凯恩和他的朋友杰德戴·李兰德将《问事报》做大做强的经历，其发行数达到了纽约最高。

在1900年，凯恩与美国总统的侄女艾米丽结婚，但两人的关系在结婚两个月后就变得糟糕。

之后，汤普森在医院见到了李兰德，他回忆起凯恩结识第二任妻子苏珊的情景。“艾米丽始终是凯恩公共生活中不可或缺的一环，是凯恩政治野心的标志。与此相反，苏珊的形象从一开始就与凯恩的母亲紧密相连。……美国式的成功故事讲述的是从小木屋到白宫的历程，凯恩的故事讲述的却是从小木屋到仙乐都庄园的轨迹，结局是孤立隔绝的生活，完全脱离了美国政治、历史和命运的进程。”

当时凯恩参加州长竞选，因竞争对手公开他与苏珊的婚外恋情而败选。“在叙事上，凯恩的崛起和颓败把故事分割成两部分，而在主题上，凯恩同男性世界和女性世界的关系也把故事分割成两部分。……在凯恩初识苏珊和他们后来的婚姻之间，意味深长地塞入了一个野心与政治的公共世界。”

艾米丽离婚两年后与儿子均死于车祸。随后凯恩与苏珊结婚，并斥巨资为她建造了芝加哥歌剧院。“而在《公民凯恩》中，凯恩本人永远处在视觉舞台的中心，苏珊表演歌剧的那几场戏事实上是对女性情色形象的削弱和讽刺。……威尔斯本人在银幕上的高大形象充分左右了观影者的视角，让色情偷窥无处容身。这种移置就成了另一种形式的吸引力，给好奇偷窥开辟了空间。拜托了对女性形象色情化的迷恋之后，电影头盔又被银幕和观影者之间的另一种交流方式移置和替换了。”

然而，苏珊的首场演出失败，凯恩因李兰德对苏珊的态度与其分道扬镳。汤普森再次尝试拜访苏珊，这次苏珊讲述了许多细节。凯恩坚持让苏珊登台演出，这使苏珊感到痛苦，她吞服大量安眠药后，凯恩才同意她退出歌坛。凯恩为苏珊建造了一座庄园，但苏珊厌倦了庄园里单调的生活，最终在1928年的某一天离开了凯恩和庄园。“ 这座宫殿本身就是‘象牙塔’。这个戏剧性表述的实体化，是这个‘失败故事’的主人公没能用金钱收买也无法用权势控制的民主体制，最后只能选择逃避。对他来说，只有两条退路：死亡和uterus。”

尽管苏珊提供了很多细节，但她也不知道“玫瑰花蕾”的含义，她建议汤普森去找庄园管家雷蒙谈谈。

汤普森来到庄园，雷蒙告诉汤普森，苏珊走后，凯恩毁掉了她的卧室，但捡出一个飘着雪花的玻璃球，直到临终时都握在手中。

“这个玻璃球对凯恩有重大意义，它建立起了与凯恩残缺的过去之间的联系。”“ 玻璃球一共出现过三次，其中的一次出现在影片最初凯恩过世的那场戏；还有一次出现在影片结尾，苏珊离他而去之时。”

汤普森让人处理了庄园里无用的东西，一个人将一个印有“玫瑰花蕾”的雪橇扔进了火炉中，最后的线索也随着大火消失。影片以凯恩的死亡为开端，通过不同人的回忆和讲述，逐渐拼凑出他复杂的人生经历和性格特点，而“玫瑰花蕾”的真正含义直到影片结尾也没有明确揭示，给观众留下了悬念和思考的空间。“劳拉·穆尔维指出：电影提供若干可能的快感。其一就是观看癖。正如相反的形态，被看也是一种快感。”

劳拉·穆尔维说：“《公民凯恩》是一部通过破译而给人带来快感和迷惑的影片，这不仅突出体现在影片内容上（一个记者调查凯恩留下的话语），事实上，这部影片的视觉语言和台词都在致力于构建出一个破解谜案的观影者”。